Το σοβιετικό περίπτερο στην Expo '58
και η αναζήτηση ενός σύγχρονου σοσιαλιστικού στυλ
Δεν έχω καμία ανάμνηση από το "Atomium" και την επίσκεψή μας στην Παγκόσμια έκθεση του 1958 στις Βρυξέλλες. Ούτε και την παραμικρή φωτογραφία. Η αδερφή μου ήταν μόλις δύο ετών και η αλάνθαστη μνήμη της εδώ δεν βοηθάει. 'Ομως! Μετά από τόσο καιρό, τώρα μόλις αντιλαμβάνομαι τι ήταν αυτό που παρακίνησε τους γονείς μου και ιδίως τον πατέρα μου: το σοβιετικό περίπτερο.
Η 'Εκθεση σαν να ήσασταν εκεί: Τζόναθαν Κόου, EXPO 58, μτφ. Μαργαρίτα Ζαχαριάδου, εκδόσεις Πόλις, 2013. Το συστήνουμε!
Susan E. Reid
'Ενα κεφάλαιο από το συλλογικό τόμο: A History of Russian Exposition and Festival Architecture. Edited by Alla Aronova, Alexander Ortenberg. Eκδ. Routledge. London, 2018.
Η πρώτη Παγκόσμια Έκθεση της εποχής του Ψυχρού Πολέμου, η Expo '58, πραγματοποιήθηκε στις Βρυξέλλες μεταξύ 17 Απριλίου και 19 Οκτωβρίου 1958. Οι δυνατότητες για ειρηνικές συναντήσες μεταξύ των δύο αντιτιθέμενων παγκόσμιων συστημάτων του καπιταλισμού και του κομμουνισμού είχαν αρχίσει να αυξάνονται, καθώς η διαδικασία αποσταλινοποίησης επεκτάθηκε στις διεθνείς σχέσεις και μια νέα πορεία, η "ειρηνική συνύπαρξη", υιοθετήθηκε στα μέσα της δεκαετίας του 1950. Αυτή έδινε μεγαλύτερη έμφαση στην "πολιτιστική επίθεση", τη διπλωματία και τις ανταλλαγές, καθώς και στον οικονομικό και τεχνολογικό ανταγωνισμό, όπως εκφράστηκε με την επανειλημμένη υπόσχεση να "προλάβουμε και να ξεπεράσουμε τη Δύση". Η Expo '58, σύμφωνα με τους Βέλγους διοργανωτές, είχε μια ζωτική και επείγουσα αποστολή να βελτιώσει τις διεθνείς σχέσεις του Ψυχρού Πολέμου με πολιτιστικά μέσα. Επιδιώκοντας να δημιουργήσει διάλογο, συμφιλίωση και προσέγγιση μεταξύ των δύο στρατοπέδων, η πρώτη Παγκόσμια Έκθεση του Ψυχρού Πολέμου θα δημιουργούσε ένα "σταυροδρόμι των εθνών", θα μείωνε τις εντάσεις και θα αποκάλυπτε έναν κοινό ανθρωπισμό. Ο Γενικός Διευθυντής της έκθεσης, βαρόνος Mons de Fernig, δήλωσε: "Η Παγκόσμια Έκθεση θα είναι μια από τις σημαντικότερες εκδηλώσεις που έχουν γίνει ποτέ: κάθε έθνος θα παρουσιάσει τη δική του αντίληψη για την ευτυχία και την πορεία προς την επίτευξή της". Ακολουθώντας τους στόχους του Διαφωτισμού για πρόοδο και ευτυχία που ήταν κοινοί σε Ανατολή και Δύση, η Έκθεση θα αποτελούσε μια διεθνή έκφραση του "Νέου Ανθρωπισμού", διακηρύσσοντας την αισιόδοξη αφήγηση ότι η επιστημονική και τεχνολογική πρόοδος θα βελτίωνε την ανθρώπινη ζωή. Ταυτόχρονα, οι Παγκόσμιες Εκθέσεις αποτελούσαν συνέχεια του πολέμου με άλλα μέσα. Η σκιά του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, του Ψυχρού Πολέμου και της αμοιβαίας πυρηνικής καταστροφής δέσποζε πάνω από την Expo 58. Ο ψυχροπολεμικός ανταγωνισμός θα διεξαγόταν με συνθήματα που έδιναν έμφαση στην ειρηνική χρήση του ατόμου και στην επιστημονική και τεχνολογική πρόοδο στην υπηρεσία της ανθρώπινης ευτυχίας: "για έναν πιο ανθρώπινο κόσμο, για μια επιστήμη και μια τεχνολογική πρόοδο στην υπηρεσία της ανθρωπότητας". Οι αρχές της ειρηνικής συνύπαρξης και του ειρηνικού ανταγωνισμού μεταξύ των "δύο στρατοπέδων" θα καθόριζαν τις διαμάχες για τους ανταγωνιστικούς ορισμούς της προόδου, της νεωτερικότητας και του "ανθρωπισμού".
Μεταξύ των μέσων που χρησιμοποιήθηκαν στις Βρυξέλλες για να διεξαχθεί ο Ψυχρός Πόλεμος με ειρηνικά μέσα, κεντρική θέση κατείχαν η αρχιτεκτονική και οι βιρτουόζικες επιδείξεις δομικών κατασκευών αιχμής. Από αυτή την άποψη, οι Βρυξέλλες συνέχισαν την εορταστική παράδοση των Παγκόσμιων Εκθέσεων ως μέσων τεχνολογικής, οικονομικής και κοινωνικής προόδου. Οι μεγάλες εκθέσεις του δέκατου ένατου αιώνα είχαν ήδη καθιερώσει δύο κυρίαρχα πρότυπα μέσω των οποίων διακήρυτταν το μήνυμα της προόδου: το Crystal Palace και τον πύργο του Άιφελ. Ο πρώτος οριζόντιος, διαφανής και φαινομενικά αποϋλοποιημένος, ενώ ο δεύτερος αποτελούσε μια κάθετη δήλωση της κατάκτησης της βαρύτητας από τη μηχανική. Η πολιτικοποίηση της σύγχρονης αρχιτεκτονικής στα μέσα του εικοστού αιώνα, που εκφράστηκε έντονα στην Παγκόσμια Έκθεση του Παρισιού το 1937 στην αντιπαράθεση μεταξύ των περιπτέρων της εθνικοσοσιαλιστικής Γερμανίας και της ΕΣΣΔ, συνεχίστηκε στην πρώτη μεταπολεμική έκθεση του 1958. Ο σοβιετικός αρχιτέκτονας Γκεόργκι Γκράντοφ, αναφερόμενος στο αρχιτεκτονικό κατεστημένο των συναδέλφων του στην Έκθεση, την αποκάλεσε "αρχιτεκτονικό φεστιβάλ των Βρυξελλών". Τα μέλη της ομάδας που σχεδίασε το περίπτερο της ΕΣΣΔ παρατήρησαν επίσης ότι "τα πιο ενδιαφέροντα εκθέματα είναι τα ίδια τα περίπτερα". Τα περίπτερα δεν χρησίμευαν μόνο για τη στέγαση των εκθέσεων, αλλά και ως αυτοτελή μέσα επικοινωνίας. Όπως έγραψε ο Umberto Eco στο πλαίσιο της Παγκόσμιας Έκθεσης του Μόντρεαλ το 1967 (ισχύει εν πολλοίς και για την Expo 58), "Σε μια έκθεση, η αρχιτεκτονική αποδεικνύεται πρώτα μήνυμα και μετά χρησιμότητα - πρώτα νόημα και μετά ερέθισμα. [...Δεν δείχνουμε τα αντικείμενα, αλλά την ίδια την έκθεση." Η αρχιτεκτονική και η δομική μηχανική, μαζί με καινοτόμες τεχνικές παρουσίασης εκθέσεων, χρησιμοποιήθηκαν από πολλά έθνη στις Βρυξέλλες ως ένα ενστικτώδες μέσο μαζικής επικοινωνίας, εκφράζοντας με διάφορους τρόπους τις βασικές αξίες του ειρηνικού ανταγωνισμού του Ψυχρού Πολέμου - τη νεωτερικότητα, την κοινωνική και τεχνολογική πρόοδο, τη δημοκρατία, τον ανθρωπισμό και την ειρήνη - και καθορίζοντας το όραμά τους για ένα καλύτερο μέλλον για όλους μέσα από τη διαχείριση των δυνατοτήτων που προσφέρουν οι νέες τεχνολογίες, οι δομές και τα υλικά.
Αυτό το κεφάλαιο εστιάζει στον σχεδιασμό του περιπτέρου της ΕΣΣΔ για τις Βρυξέλλες και στις έννοιες που είχε σοπό να μεταφέρει τόσο στο εσωτερικό όσο και στο εξωτερικό. Η Παγκόσμια Έκθεση αντιπροσώπευε μια σημαντική ευκαιρία για την ΕΣΣΔ μετά τον Στάλιν να εμπλακεί στην "πολιτιστική επίθεση", να διαδώσει στο εξωτερικό την εικόνα μιας ειρηνικής, ανθρώπινης, δημοκρατικής και επιστημονικά προηγμένης Σοβιετικής Ένωσης και να καταδείξει - όχι μόνο στην καπιταλιστική Δύση αλλά και στον αποαποικιοποιημένο κόσμο - την ανωτερότητα του σοσιαλισμού ως μέσου για κοινωνική, επιστημονική και τεχνολογική πρόοδο, ευημερία και ανθρώπινη ευτυχία. Το περίπτερο της ΕΣΣΔ διαμορφώθηκε και έγινε κατανοητό μέσα σε ένα ολόκληρο πλέγμα διαλόγων και σχέσεων, διαχρονικών και συγχρονικών, εγχώριων και διεθνών, αρχιτεκτονικών και ιδεολογικών, τόσο εντός του σοσιαλιστικού μπλοκ όσο και πέρα από το Σιδηρούν Παραπέτασμα. Οι πολλαπλές και αλληλοεπικαλυπτόμενες συνθήκες παραγωγής και υποδοχής της σοβιετικής αρχιτεκτονικής αυτοεικόνας, όπως παρουσιάστηκε στον κόσμο στις Βρυξέλλες, περιελάμβαναν τόσο το ευρύ πλαίσιο των μεταβαλλόμενων διεθνών σχέσεων του Ψυχρού Πολέμου όσο και το συγκεκριμένο πλαίσιο της έκθεσης: τη συμβολική γεωμετρία της περιοχής της έκθεσης, όπως καθορίστηκε από την επιτροπή της Βελγικής Έκθεσης· τους πραγματικούς και φανταστικούς τρόπους με τους οποίους θα παρουσιάζονταν οι γείτονές της στον χώρο, ιδίως οι ΗΠΑ· το κεντρικό θέμα της επιστημονικής αισιοδοξίας και ενός νέου ανθρωπισμού, στο οποίο όλοι οι συμμετέχοντες ήταν υποχρεωμένοι να αναφερθούν· και τις αναμενόμενες ατζέντες και αντιδράσεις του κοινού. Ταυτόχρονα, οι αλλαγές που συνέβαιναν στην ΕΣΣΔ - η αποσταλινοποίηση στους τομείς της πολιτικής, του πολιτισμού και της αρχιτεκτονικής - επηρέασαν τις σύγχρονες έννοιες και την ιστορική σημασία του σχεδιασμού του σοβιετικού περιπτέρου. Η περίοδος κατά την οποία σχεδιάστηκε το περίπτερο και οι εκθέσεις (μεταξύ Ιουνίου 1956 και εγκαινίων της Έκθεσης στις 17 Απριλίου 1958) χαρακτηρίστηκε από πολιτικές αναταραχές, αποσταλινοποίηση και πολιτισμική "απόψυξη", συμπεριλαμβανομένης μιας επανεξέτασης των καθιερωμένων πρακτικών και μοντέλων του πρόσφατου σταλινικού παρελθόντος, μιας αναζήτησης για ένα αξιοποιήσιμο παρελθόν και για νέους τρόπους προόδου. [...]
Η ΕΣΣΔ βρισκόταν σε μειονεκτική θέση όχι μόνο λόγω του χαμηλότερου επιπέδου της, αλλά και επειδή η έκθεση πραγματοποιήθηκε σε δυτικοευρωπαϊκό έδαφος, όπου το κοινό αναμενόταν να είναι κυρίως δυτικοί υπήκοοι, των οποίων η κοσμοθεωρία και οι προκαταλήψεις διαμορφώθηκαν από την καπιταλιστική ιδεολογία. Παρά τη ρητορική της αμοιβαίας κατανόησης και συνύπαρξης, η συμφιλίωση επρόκειτο να λάβει χώρα με όρους που έθεσε η Δύση, αναγκάζοντας τη Σοβιετική Ένωση να τρέχει να καλύψει τη δαφορά. Επιπλέον, η χώρα υποδοχής, το Βέλγιο, ήταν σύμμαχος των ΗΠΑ και δικαιούχος της βοήθειας Μάρσαλ. Οι διορισμένοι από τη βελγική κυβέρνηση διοργανωτές της Παγκόσμιας Έκθεσης προσπάθησαν ενεργά να εξασφαλίσουν τη συμμετοχή των ΗΠΑ, ενημερώνοντας την κυβέρνηση των ΗΠΑ για τα σοβιετικά σχέδια καθ' όλη τη διάρκεια της έκθεσης και θέτοντας έτσι τους σοβιετικούς σχεδιαστές σε μειονεκτική θέση. [...]
Οι Σοβιετικοί σχεδιαστές αναγνώρισαν εξαρχής τόσο τους συγκαλυμμένους στόχους της διεξαγωγής ενός ήπιου ψυχροπολεμικού πολέμου όσο και τους άνισους όρους του ανταγωνισμού. Αν και οι Βρυξέλλες ορίστηκαν επίσημα ως μια παγκόσμια έκθεση, δεν είχαν καμία αμφιβολία ότι οι καπιταλιστικοί τομείς θα τις αντιμετώπιζαν ως αρένα ιδεολογικού ανταγωνισμού και πάλης μεταξύ του σοσιαλιστικού και του καπιταλιστικού συστήματος. Οι προσπάθειες όλων των δυτικών περιπτέρων, που είχε παρατηρήσει η σοβιετική υπηρεσία πληροφοριών, θα επικεντρώνονταν στον τομέα της ιδεολογίας, των αξιών και των νοημάτων, δείχνοντας "όχι τι παράγουν, αλλά τι αντιπροσωπεύουν". Επομένως, η Σοβιετική Ένωση έπρεπε να χρησιμοποιήσει κάθε πτυχή της παρουσίας της στην Έκθεση - την αρχιτεκτονική του περιπτέρου, τις εκθέσεις που περιείχε, την συνοδευτική διαφημιστική και προπαγανδιστική εκστρατεία και το πρόγραμμα παραστάσεων και εκδηλώσεων - για να συμμετάσχει σε μια ιδεολογική μάχη για τον σοσιαλιστικό τρόπο ζωής. Το σοβιετικό περίπτερο έπρεπε να αφηγηθεί μια ιστορία που να προσδίδει στο "ανθρωπιστικό" κεντρικό θέμα της έκθεσης μια συστημική χροιά. Με σχεδόν πενήντα κράτη να αναμένεται να συμμετάσχουν και με μια αναμενόμενη προσέλευση 35-50 εκατομμυρίων θεατών, οι Βρυξέλλες αντιπροσώπευαν μια άνευ προηγουμένου και αδιαμφισβήτητη ευκαιρία για μια ανοιχτή προπαγάνδα της ΕΣΣΔ στη Δύση.
Το έτος 1956 - κατά το οποίο η σοβιετική κυβέρνηση (μετά από κάποιους δισταγμούς το 1954-55) πήρε την απόφαση να συμμετάσχει στην Παγκόσμια Έκθεση και έλαβε χώρα ο διαγωνισμός για το σχεδιασμό του περιπτέρου της ΕΣΣΔ - ήταν μια χρονιά-σταθμός για τη σοβιετική πολιτική στο εσωτερικό και σε ολόκληρο το σοσιαλιστικό μπλοκ. Τον Φεβρουάριο του 1956, ο Πρώτος Γραμματέας Νικίτα Χρουστσόφ εκφώνησε την "Μυστική Ομιλία" του, στην οποία κατήγγειλε την προσωπολατρεία του Στάλιν και τις "υπερβολές" του καθεστώτος του. Ο Πρώτος Γραμματέας είχε ήδη καταδικάσει τις "υπερβολές" στην αρχιτεκτονική που διαπράχθηκαν στο όνομα του Στάλιν πάνω από ένα χρόνο νωρίτερα. Σε μια προγραμματική ομιλία προς την ολομέλεια της λεγόμενης "Συνδιάσκεψη Κατασκευαστών" που πραγματοποιήθηκε από τις 30 Νοεμβρίου έως τις 7 Δεκεμβρίου 1954, ο Χρουστσόφ κάλεσε τους αρχιτέκτονες να εγκαταλείψουν την "υπερβολή και τα περριτά", καθώς και τον ιστορικισμό του ύστερου σταλινικού "θριαμβευτικού στυλ". Οι βασικές ιδέες, και πολλές από τις λεπτομέρειες που τις τεκμηριώνουν, αντανακλούσαν την επιρροή μιας εκσυγχρονιστικής φράξιας στο αρχιτεκτονικό κατεστημένο, με επικεφαλής φερόμενο τον Γκράντοφ, ο οποίος αργότερα θα διηύθυνε του Ινστιτούτο Έρευνας και Σχεδιασμού Βιομηχανικών Κτιρίων στη Μόσχα. Κατηγορώντας τους αρχιτέκτονες ότι σπαταλούσαν τα χρήματα του λαού σε μεμονωμένα σχέδια για μνημειώδη κτίρια, επικαλυμμένα με ιστορικιστικά στολίδια, ο Χρουστσόφ κάλεσε τους Σοβιετικούς αρχιτέκτονες να αναπτύξουν οικονομικά αποδοτικούς, τυποποιημένους τύπους κτιρίων και σχέδια τύπων, και να χρησιμοποιήσουν την τελευταία τεχνολογία στις κατασκευές και τα τεχνητά υλικά. Μεταξύ των πιο κραυγαλέων υπερβολών παράλογης επίδειξης και σπατάλης που εντόπισε ήταν οι πύργοι και οι διακοσμητικοί πυργίσκοι στη ζώνη των ψηλών κτιρίων της μεταπολεμικής Μόσχας. "Δεν πρέπει να παρασυρόμαστε από την αρχιτεκτονική διακόσμηση ή τον αισθητικό εξωραϊσμό, ούτε πρέπει να στεφανώνουμε τα κτίριά μας με εντελώς αδικαιολόγητους πύργους και γλυπτά. Δεν είμαστε κατά της ομορφιάς, αλλά είμαστε κατά του περιττού". Ενώ οι πύργοι και οι πυργίσκοι εξυπηρετούσαν συμβολικούς σκοπούς, ως χειρονομίες θριάμβου και κυριαρχίας, είχαν μικρή χρηστική λειτουργία, ήταν δαπανηροί στην κατασκευή και τη συντήρηση και έχαναν θερμική ενέργεια. Αυτός ήταν "χώρος μόνο για να τον κοιτάμε· δεν είναι για να ζει κανείς ή να εργάζεται". Έτσι, αποκηρύσσοντας την κληρονομιά του πρόσφατου παρελθόντος, ο Χρουστσόφ ανακοίνωσε μια νέα ορθολογιστική γραμμή στη σοβιετική αρχιτεκτονική· τώρα έπρεπε να υποταχθεί στις ανάγκες της κοινωνίας και στην προοδευτική τεχνολογία και μηχανική κτιρίων. Οι αρχιτέκτονες πρέπει να κατέβουν από τους γυάλινους πύργους τους και να γίνουν κατασκευαστές.
Σε συνδυασμό με την πιο συμφιλιωτική εξωτερική πολιτική ειρηνικής συνύπαρξης, η παρέμβαση του Χρουστσόφ σηματοδότησε επίσης μια απομάκρυνση από τον αντιμοντερνισμό, τον απομονωτισμό και τον προσανατολισμό της σταλινικής αρχιτεκτονικής προς το μη-σύγχρονο ρωσικό παρελθόν, ειδικά κατά τη μεταπολεμική "αντικοσμοπολίτικη" εκστρατεία που συνόδευσε την έναρξη του Ψυχρού Πολέμου. Οι Σοβιετικοί αρχιτέκτονες έπρεπε τώρα να επανασυνδεθούν και να μάθουν από τη διεθνή κοινότητα αρχιτεκτόνων και μηχανικών: "να χρησιμοποιήσουν οτιδήποτε από την ξένη εμπειρία έχει αξία από τεχνική και αρχιτεκτονική άποψη". Οι δυτικές καινοτομίες στη δομική μηχανική και τα υλικά (που βολικά υποτίθεται ότι ξεπερνούν τις ιδεολογικές διαιρέσεις), όπως το προκατασκευασμένο σκυρόδεμα, η προκατασκευή και τα χωρικά πλαίσια, επρόκειτο να υποστηρίξουν τον εκσυγχρονισμό και τη βιομηχανοποίηση της σοβιετικής κατασκευής. Ο Χρουστσόφ υπέδειξε επίσης ότι η γενική απόρριψη του ρωσικού Κονστρουκτιβισμού, που καταδικάστηκε για φορμαλισμό από τον Στάλιν, είχε προχωρήσει πολύ, υποδεικνύοντας ότι μπορούσε πλέον να επανεξεταστεί προσεκτικά και επιλεκτικά στην αναζήτηση νέων, λειτουργικών αρχών σχεδιασμού. [...]
Είκοσι ένα προσχέδια υποβλήθηκαν στον κλειστό διαγωνισμό της GOSSTROI για το περίπτερο των Βρυξελλών, εκ των οποίων έξι προκρίθηκαν για περαιτέρω μελέτη. Μια δημόσια προβολή των συμμετοχών του διαγωνισμού διοργανώθηκε από την Ένωση Αρχιτεκτόνων της ΕΣΣΔ στη Μόσχα τον Νοέμβριο του 1956 (ο μήνας που είχε ξεκινήσει δυσοίωνα με την ουγγρική επανάσταση και την καταστολή της), αποτελώντας τη βάση για μια ευρεία συζήτηση σχετικά με τις παραμέτρους της νέας αρχιτεκτονικής. Πολλοί αρχιτέκτονες και μηχανικοί συμμετείχαν στη συζήτηση, διασφαλίζοντας τη συνεχή επίδρασή της σε άλλα έργα τα επόμενα χρόνια. Το πρώτο βραβείο και η ανάθεση κατασκευής του περιπτέρου στις Βρυξέλλες απονεμήθηκαν σε ένα έργο που σχεδιάστηκε από μια σχετικά νέα ομάδα από το Αρχιτεκτονικό Εργαστήριο της Μόσχας του Υπουργείου Κατασκευών: τους Iurii Abramov, Anatolii Polianskii, Andrei Boretskii, V. Dubov, και τους μηχανικούς Iurii Ratskevich και Kseniia Vasil'eva. Οι εργασίες στο εργοτάξιο για την προετοιμασία των θεμελίων ξεκίνησαν τον Δεκέμβριο του 1956. [...]
Η προκήρυξη του διαγωνισμού για το περίπτερο των Βρυξελλών, που εκδόθηκε τον Ιούλιο του 1956, ζητούσε ένα σχέδιο "του οποίου η αρχιτεκτονική εικόνα να αντανακλά το μεγαλείο και τη δύναμη της Σοβιετικής Ένωσης και να καταδεικνύει τις δυνατότητες της σοβιετικής κατασκευαστικής βιομηχανίας". Απαιτούσε έναν ενιαίο όγκο ως μέσο έκφρασης της απαιτούμενης αίσθησης μεγαλείου και δύναμης. Για να αναπαραστήσουν τη βιομηχανική και τεχνολογική πρόοδο της Σοβιετικής Ένωσης και να καταδείξουν την ηγετική της θέση στην τεχνολογία και τη μηχανική των κατασκευών, τα διαγωνιζόμενα γραφεία είχαν ρητές οδηγίες να σχεδιάσουν κατασκευές σύγχρονες και τεχνολογικά προηγμένες. Το εσωτερικό έπρεπε να διαμορφωθεί έτσι ώστε να διευκολύνει την άνετη θέαση ολόκληρης της έκθεσης, με όλους τους χώρους να είναι διασυνδεδεμένοι. Το περίπτερο έπρεπε να περιλαμβάνει, εκτός από τις κύριες αίθουσες έκθεσης, αίθουσες για "πολιτιστικό-μαζικό έργο" (εκπαιδευτικές/διαμεσολαβητικές δραστηριότητες), μια αίθουσα κινηματογράφου-συναυλιών 1000 θέσεων, ένα καφέ και πίσω χώρους για διοίκηση, καθαριότητα, αποθήκευση κ.λπ. Δόθηκε μεγάλη σημασία στη λειτουργική αποτελεσματικότητα και τις υπηρεσίες, συμπεριλαμβανομένου του κλιματισμού, της παροχής νερού, ηλεκτρικού ρεύματος και των επικοινωνιών.
Μια ιδιαίτερα απαιτητική πτυχή της ανάθεσης ήταν να μπορεί το σοβιετικό περίπτερο να αποσυναρμολογηθεί στο τέλος της έκθεσης και να μεταφερθεί πίσω στη Μόσχα, όπου θα επανασυναρμολογούνταν στη Μόνιμη Πανενωσιακή Έκθεση Κατασκευών και Αρχιτεκτονικής στην αποβάθρα Φρούνζε, με προσαρμογές όπως διπλά τζάμια, θέρμανση και θερμομόνωση, απαραίτητες για ένα μόνιμο εκθεσιακό κτίριο στο ρωσικό κλίμα. Η δυνατότητα μεταφοράς, ο διπλός σκοπός και η δεύτερη ζωή που προβλεπόταν για το περίπτερο ήταν χαραγμένα σε κάθε λεπτομέρεια του σχεδιασμού. Οι τεχνικές απαιτήσεις που απέρρεαν - απαιτώντας μια ελαφριά και φορητή αρθρωτή δομή που θα μπορούσε να είναι τουλάχιστον εν μέρει προκατασκευασμένη στην ΕΣΣΔ, να μεταφερθεί και να ανεγερθεί στις Βρυξέλλες, και στη συνέχεια να αποσυναρμολογηθεί και να επιστραφεί στην πατρίδα της - επιβεβαίωσαν τη στροφή προς νέα αρχιτεκτονικά μοντέλα. [...]
Η Susan E. Reid είναι καθηγήτρια Πολιτιστικής Ιστορίας στο Τμήμα Πολιτικής, Ιστορίας και Διεθνών Σχέσεων στο Πανεπιστήμιο Loughborough. Έχει γράψει για τη ζωγραφική, τον οπτικό και υλικό πολιτισμό, το φύλο και την κατανάλωση στη Σοβιετική Ένωση, με έμφαση στην εποχή του Χρουστσόφ και τον Ψυχρό Πόλεμο.
