Σώματα, όπλα και θέαμα: η ακροδεξιά στο πεδίο της περφόρμανς
Η απίθανη περφόρμανς του Τσάρλι Κερκ
lundimatin#488, 15 Σεπτεμβρίου 2025
Ο Τσάρλι Κερκ πέφτει νεκρός από σφαίρες την ώρα που υπερασπίζεται τη γενικευμένη οπλοφορία: χωρίς να το θέλει, υπογράφει την πιο συνεπή περφόρμανς της καριέρας του.
Η αρχική σκηνή μοιάζει εξωπραγματική: ένας ακτιβιστής της αμερικανικής ακροδεξιάς, ο Τσάρλι Κερκ, πέφτει νεκρός από σφαίρες την ίδια στιγμή που υποστηρίζει δημοσίως τη γενικευμένη οπλοφορία. Αυτό που για τους υποστηρικτές του εκλαμβάνεται ως τραγωδία ή χτύπημα της μοίρας, αποκτά μια άλλη διάσταση αν το τοποθετήσουμε στο πλαίσιο της ιστορίας της σύγχρονης τέχνης. 'Εχουμε εδώ μια απόλυτη περφόρμανς, όπου ο ιδεολογικός λόγος υλοποιείται μέσω του τραυματισμένου σώματος, όπου το επιχείρημα στρέφεται ενάντιο στο ίδιο τη στιγμή που γίνεται πράξη. Η πολιτική ενώνεται με το πεδίο της περφόρμανς μέσω μιας απόφασης του πραγματικού.
Από τη δεκαετία του 1960, η τέχνη της περφόρμανς επιδίωξε να ξεπεράσει τα θεσμικά πλαίσια και να εκθέσει το σώμα στο ρίσκο, στο γεγονός, στη βία. Η Μαρίνα Αμπράμοβιτς, ο Κρις Μπέρντεν και η Τζίνα Πάνε έθεσαν το εκτεθειμένο, τραυματισμένο ή απειλούμενο σώμα στον ίδιο τον τόπο του έργου. Είναι γνωστό ότι ο Μπέρντεν, το 1971, ζήτησε από έναν βοηθό να του ρίξει μια σφαίρα στο χέρι για την περφόρμανς Shoot. Από ένα είδος αντανάκλασης, ο Κερκ πραγματοποιεί, παρά τη θέλησή του, μια ακόμη πιο ριζοσπαστική περφόρμανς: υπερασπιζόμενος μέχρι θανάτου τα πυροβόλα όπλα, υπέστη τον αντίκτυπό τους. Η υποτιθέμενη απουσία αισθητικής πρόθεσης δεν μειώνει καθόλου το ενδιαφέρον του γεγονότος.
Αυτή η μετάβαση δεν ήρθε από το πουθενά. Ο Τραμπ, με το περίφημο "grab them by the pussy", είχε δώσει μια πορνο-πολιτική περφόρμανς δύναμης. Ο Μπολσονάρο μόλις κατόρθωσε να καταδικαστεί σε είκοσι επτά χρόνια φυλάκισης, όταν το 2018, εμφανιζόταν, μαχαιρωμένος, ως θύμα θυσίας. Ο Μιλέι κραδαίνει την αλυσοπρίονό του σαν ένα γλυπτό-δράση. Ο Πούτιν ανύψωσε τη λογική της περφόρμανς σε μια στρατιωτική κλίμακα, περιβαλλόμενος από μια λεγεώνα Wagner που συνδύασε την αισθητική της θυσίας με το προγραμματισμένο αυτο-snuff movie. Ο Ρούμπιο θέλει να φάει μόνο τη Γροιλανδία. Δίπλα, η Γαλλία ωχριά: ο Μπαρντελά γράφει ένα βιβλίο, η Λε Πεν παίζει την απαγορευμένη ηρωίδα, ο Σαρκοζί ανακυκλώνει την δυσμένειά του, πολύ θαμπά όλα αυτά.
Επιστρέφουμε στον Κερκ. Η RoseLee Goldberg υπενθύμιζε στο Performance Art: From Futurism to the Present (1979) ότι "η performance είναι κατά βάση μια τέχνη της παρουσίας, του χρόνου και του ρίσκου". Το γεγονός Κερκ, μετά και τις χειρονομίες των Τραμπ, Μπολσονάρο, Μιλέι και Πούτιν, φτάνει την περφόρμανς στο απόγειό της: ο λόγος σφραγίζεται με βία και καταλήγει σε δημόσια αυτοθυσία.
Αυτό το απροσδόκητο έργο φωτίζει μια ακροδεξιά της περφόρμανς, όπου οι ηγέτες και οι ακτιβιστές μετατρέπουν τις ομιλίες τους σε σκηνές και τα σώματά τους σε εγκαταστάσεις. Η σύγχρονη τέχνη μπορεί να τους ευχαριστήσει που, με τις επιδείξεις τους, μας προσφέρουν ένα μάθημα θεαματικής πολιτικής αισθητικής: εκθέτοντας τα σώματά τους στην ευαλωτότητα, στο γελοίο ή στο θάνατο, αποκαλύπτουν την αλήθεια που πασχίζουν να αρνούνται.
Lahoucine Duvaast, πολιτικός κρατούμενος στη Fresnes [fake υπογραφή - σ.σ.]
