TO BLOG ΤΟΥ ΣΠΥΡΟΥ ΣΤΑΒΕΡΗ

Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου

Επτά φωτογράφοι στην Παπαστράτεια Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου στο Αγρινίο


Στο πλαίσιο του Φωτογραφικού Φεστιβάλ Αγρινίου 2022 "Photopolis"



Σάββας Κόης - Βασίλης Νεμπεγλεριώτης - Σπύρος Στάβερης - Κατερίνα Χατζηδημητρίου - Alain Schroeder - Streetmax 21
Viet Van Tran



 

Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
H Ευγενία Παπαγεωργίου, μητέρα του Χρήστου Καπράλου, σε ένα από τα πολλά γλυπτά που της αφιέρωσε ο γιος της για την καθοριστική βοήθεια που του προσέφερε, και τα οποία συμπεριλαμβάνονται στη συλλογή της γλυπτοθήκης. "Ο πατέρας του, που ήταν καπνομεσίτης των αδελφών Παναγόπουλου, κατάγονταν και ζούσε στο Παναιτώλιο, ενώ η μητέρα του, η Ευγενία Παπαγεωργίου, κατάγονταν από το Αγγελόκαστρο Μεσολογγίου και ήταν η δεύτερη σύζυγος του πατέρα του. Ο πατέρας του είχε υποθηκεύσει όλη την περιουσία της οικογένειας στους Παπαφώτη και Χρυσάνθου, δύο από τους γνωστότερους τοκογλύφους του Αγρινίου, γεγονός που προκάλεσε τη χρεοκοπία του. Ο Χρήστος, που είχε δύο αδελφές κι έναν αδελφό, το Σπύρο Καπράλο, παρακολούθησε τα μαθήματα του Δημοτικού στη Παναιτώλιο, ενώ δεν αποφοίτησε από το Γυμνάσιο. Με τη βοήθεια της μητέρας του, ο Χρήστος παρακολούθησε μαθήματα Αγιογραφίας κοντά στον αγιογράφο Κασόλα στο Μεσολόγγι." (Wikipedia) © Σπύρος Στάβερης


"Καπράλο, βλέπω της τα λες κι εσύ της Μάνας με το καλέμι"


Ανεπιφύλακτα το λέω, οι αποδόσεις στο μάρμαρο
της Μάνας του Καπράλου, ήταν για μένα μια πρώτη επαφή
με την ελληνική Γη και τον ελληνικό Πόνο,
που δόθηκε έπειτα από αιώνες στη γλυπτική.

Κυττάζοντας το έργο αυτό, τη Μάνα του όρθια,
τη Μάνα καθισμένη, τη Μάνα του γερτή,
ξανάζησα όλες τις δοκιμασίες που τα πρόσφατα αυτά χρόνια
επέρασε η Ελλάδα, κι ένιωσα μαζί όλο το νεύρο,
κι όλο το ήθος της μεγάλης και ιερής Καρτερίας.

Και στην κηδεία της ίδιας Μάνας,
δεν αιστάνθηκα να περιορίζεται ο ρυθμός
σε μια εικόνα προσωπικής συντριβής,
αλλά ν' απλώνεται σ' ένα αίσθημα αγιότητας
που εκάλυπτε όλη την ελληνική πατρίδα,
όπως την ακολουθούσανε ακουμπόντας στα δεκανίκια
οι τραυματίες της κι οι μοιρολογήτρες
που τη συνοδεύανε με το θρήνο τους.

Η Μάνα του Καπράλου εγίνονταν έτσι Μάνα όλων μας
και τα ανάγλυφα της Κατοχής κι Απελευθέρωσής της το ίδιο, 
ήταν συνέχεια ενός δράματος που είχε μιαν αρχή
και που δεν είχε καμμιάν εξωτερική αιτία τελειωμό.

Παντού και στο μικρότερό του γλυπτικό κομμάτι,
"όπως στο "Βλάχο", ή στο "ωρικό", στην "Βασίλω" ή στην "Αδελφή" του
ήταν όλος, κι όλος γυραθέ του ο τόπος

'Αγγελος Σικελιανός


 

Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
H Παπαστράτεια Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου. © Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
O Kazuo Kikuchi, ο Ιάπωνας συμμαθητής του Χρήστου Καπράλου στο Παρίσι (1937). © Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


​​​​​​

Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


​​
Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


​​​​​​

Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Επτά φωτογράφοι στη Γλυπτοθήκη Χρήστου Καπράλου Facebook Twitter
© Σπύρος Στάβερης


Ο γλύπτης Χρήστος Καπράλος γεννήθηκε το 1909 στο Παναιτώλιο. Παιδί αγροτών, σπούδασε (1929 -34) ζωγραφική στην Ανωτάτη Σχολή Καλών Τεχνών με δάσκαλο τον Ουμβέρτο Αργυρό. Κατά την περίοδο αυτή είχε την υποστήριξη των συμπατριωτών του καπνοβιομηχάνων αδελφών Παπαστράτου. Το 1934 με ετήσια υποτροφία των τελευταίων πήγε στο Παρίσι όπου έμεινε ως το 1940 σπουδάζοντας γλυπτική στις Ακαδημίες Γκράντ Σωμιέρ και Κολαροσσί ως επιμελητής του Μαρσέλ Ζιμόν.

Το 1940 επέστρεψε στην Ελλάδα. Από τότε και ως το 1946 έμεινε και εργάστηκε στο χωριό του έχοντας για κύριο μοντέλο του τη μάνα του. Εργάστηκε επίσης σειρές από ανάγλυφα σε γύψο με θέματα σκηνές από την καθημερινή ζωή καθώς και από τον Πόλεμο, την Κατοχή κτλ. Το όλο έργο, ένα επικό σύνολο με καθολικό περιεχόμενο, είναι γνωστό με το όνομα Μνημείο της Πίνδου.

Το 1946 ο Καπράλος παρουσίασε την πρώτη ατομική του έκθεση στην Αθήνα, στην αίθουσα «Παρνασσός» όπου η δουλειά του έγινε δεκτή με ενθουσιασμό από το λαό και τους τεχνοκριτικούς. Λίγα χρόνια αργότερα ο δήμαρχος Κώστας Κοτζιάς του δώρισε ένα οικόπεδο στην Αθήνα και εκεί απέκτησε δικό του εργαστήριο. Ακολούθησαν οι ατομικές εκθέσεις του στην αίθουσα «Κεντρικόν» (1950) με κεραμικά και στην αίθουσα της εφημερίδας Το Βήμα (1953) με τίτλο πέτρες της θάλασσας.

Τα καλοκαίρια από το 1951 ως το 1956, ο καλλιτέχνης εργαζόταν στην Αίγινα όπου μετέφερε σε πωρόλιθο ένα μέρος από τα ανάγλυφα του Μνημείου της Πίνδου. Η νέα αυτή σύνθεση, μια φρίζα διαστάσεων 39,10χ1,10 μ., αποτελείται από εmά ζωφόρους με τους εξής τίτλους: Ειρηνική ζωή, Αρχίζει ο πόλεμος, Ο πόλεμος, Eπιστροφή από τον πόλεμο, Κατοχή, Αντίσταση, Η λατέρνα. Το ηρωικής σύλληψης αυτό έργο παρουσιάστηκε το 1957 στον εκθεσιακό χώρο της Ηλεκτρικής Εταιρίας Αθηνών. Το 1961 ο Καπράλος απέκτησε δικό του χυτήριο όπου μεταφέρει σε χαλκό τα έργα του, τα οποία δουλεύει κατευθείαν σε φύλλο από κερί (τεχνική που ο ίδιος επινόησε). Το 1962 υπήρξε ο μόνος εκπρόσωπος της Ελλάδας στην Mπιεννάλε της Βενετίας όπου παρουσίασε χάλκινα έργα του. Τον επόμενο χρόνο (1963) απέκτησε δικό του εργαστήριο στην Αίγινα και από τότε ζει εκεί τό μισό χρόνο δουλεύοντας σε πωρόλιθο, μάρμαρο και ξύλο.

Έργα του παρουσίασε σε πολλές ατομικές εκθέσεις: στις ΗΠΑ (Martha Jacksοn Gallery στη Νέα Υόρκη, 1963), Park Gallery στο Νητρόιτ , 1967 Αrt Mυseυm στο Σινσιννάτι, 1967), στο Τορόντο του Καναδά (ΑΙbert White Galleries, 1967) και στην Αθήνα (Εθνική Πινακοθήκη, 1981).

Πήρε επίσης μέρος σε πολλές ομαδικές εκθέσεις στη Νέα Υόρκη (1963), στη Νυρεμβέργη (με το Γιάννη Σπυρόπουλο 1964), στο Λίντς της Αυστρίας, (1964), στις Ιntenational του Πίττσμπουργκ στις ΗΠΑ (1964), της Καρράρα και της Πάντοβα στην Ιταλία (1965), σε ομαδική στη Φιλαδέλφεια των ΗΠΑ (1965), στις Ιnternatiοnal του ΑΓnheίm της Ολλανδίας (1966), του Πίττσμπουργκ (1967) και του Τόκυο (1971 ) καθώς και στις Μπιεννάλε της Βενετίας (1972) και του Σάο Πάολο της Βραζιλίας (1973).

Ο Χρήστος Καπράλος άσκησε μια γλυπτική ελληνική και συγχρόνως παγκόσμια. Κύριο θέμα του είναι η ανθρώπινη μορφή άλλοτε αποδοσμένη σχηματικά σαν θεσσαλική τερακότα του 7oυ αι. π.Χ. και άλλοτε πλασμένη με το εξπρεσιονιστικό αίσθημα του 20ού αι. Τα αρχαιοελληνικά θέματα, τα ειδώλια, οι πολεμιστές, οι Νίκες και οι Κένταυροι γίνονται μέσα στα χέρια του οι αντιήρωες της καθημερινότητας. Το μορφοπλαστικό ιδίωμα του γλύπτη, κυρίως όταν δουλεύει το χαλκό, σφραγίζεται από μιαν άκρως δραματική αντίληψη των πραγμάτων και μια απλοποίηση των μορφών γεμάτη πνευματικότητα.

Μάνος Στεφανίδης
(Αναδημοσίευση από τη Νέα Εποχή - Εφημερίδα του Αγρινίου στο διαδίκτυο)

 

Αλμανάκ

ΘΕΜΑΤΑ ΔΗΜΟΦΙΛΗ

ΕΙΔΗΣΕΙΣ ΔΗΜΟΦΙΛΗ

THE GOOD LIFO ΔΗΜΟΦΙΛΗ