Ο Piotr Dumała γεννήθηκε στη Βαρσοβία και ήθελε να γίνει γλύπτης. Κατά τη διάρκεια των σπουδών του ανακάλυψε ότι το «ξύσιμο» εικόνων σε βαμμένο γύψο θα μπορούσε να μεταμορφωθεί σε μια τεχνική για δημιουργία κινούμενων εικόνων. Η μέθοδος αυτή ονομάζεται «destructive animation». Κάθε εικόνα σβήνεται (βάφεται από πάνω) και ξανασχεδιάζεται για να αποτελέσει το επόμενο πλάνο.
Η τεχνική του έχει συναρπάσει, προβληματίσει, και του έχει αποδώσει πολλά βραβεία. Αυτό που τον έχει κάνει ξεχωριστό δεν είναι μόνο το αποτέλεσμα αλλά η στάση και η φιλοσοφία του σχετικά με τις κινούμενες εικόνες:
«Το animation παραδοσιακά χρησιμοποιούσε συμβατικές φιγούρες, που έμοιαζαν με τον Μπόλεκ και τον Λόλεκ – επίπεδοι άντρες χωρίς σκιές ή περιβάλλον. Και όταν κάποιος ξεκινάει –όπως εγώ- να χρησιμοποιεί σκιές (όλα τα «σχεδιασμένα» φώτα και σκιές υπογραμμίζονται με αληθινά φώτα ή σκιές), λέγεται ότι προσπαθεί να αντιγράψει τις κανονικές ταινίες... ο κόσμος γενικά πιστεύει ότι το animation είναι είτε τα επίπεδα παιδικά καρτούν ή κάτι αβάντ γκαρντ. Η αλήθεια είναι ότι το animation δεν αντιγράφει το «πραγματικό σινεμά». Είναι το «πραγματικό σινεμά».
Στο 'Έγκλημα και Τιμωρία' ο Dumała προσαρμόζει την ιστορία στο δικό του κεντρικό σημείο: παρουσιάζονται μόνο δύο σκηνές. Οι δολοφονίες και μετά η συνάντηση με τη Σόνια. Δεν είναι η ιστορία του κακού αλλά μια ιστορία «για την αγάπη και για το πώς η εμμονή μπορεί να καταστρέψει την αγάπη.»
Στο δεύτερο φιλμ ο Φραντς Κάφκα εμφανίζεται όπως τον ξέρουμε από τις διάσημες φωτογραφίες του, ακίνητος και άκαμπτος. Σιγά σιγά η κάμερα απομακρύνεται και μετατρέπεται από φωτογραφία σε εικόνα και μετά σε ζωντανό άνθρωπο. Βήχει, και μεταφερόμαστε στην Πράγα του 1883.
σχόλια