Βανδάλισαν το γλυπτό του Γιάννη Μόραλη στην Αίγινα

Βανδάλισαν το γλυπτό του Γιάννη Μόραλη στην Αίγινα Facebook Twitter
5

Άγνωστοι βανδάλισαν το γλυπτό του Γιάννη Μόραλη που είχε τοποθετηθεί αρχικά το 2016 στο λιμάνι της Αίγινας και πρόσφατα μεταφέρθηκε απέναντι την οικία Ν. Νικολάου.

Το Lifo.gr έχει επικοινωνήσει με το γραφείο Δημάρχου και αναμένει σχόλιο για το συμβάν.

Το γλυπτό έργο του Ι. Μόραλη "Χωρίς Τίτλο" (2004) βρίσκεται στην Λ. Καζαντζάκη, απέναντι από την οικία Νικολάου και έχει δωριθεί στο Δήμο Αίγινας από την Πέγκυ Ζουμπουλάκη.

Ωστόσο λίγες ημέρες πριν τα επίσημα αποκαλυπτήρια του έργου, στα οποία θα παραβρεθεί και η δωρήτρια και έχουν προγραμματιστεί για τις 16 Σεπτεμβρίου, άγνωστοι βανδάλισαν με λευκή μπογιά το γλυπτό.

Το γλυπτό «Χωρίς Τίτλο» (2004) του Γιάννη Μόραλη πριν και μετά τον βανδαλισμό του:

Βανδάλισαν το γλυπτό του Γιάννη Μόραλη στην Αίγινα Facebook Twitter
Βανδάλισαν το γλυπτό του Γιάννη Μόραλη στην Αίγινα Facebook Twitter

«Εύχομαι αυτοί που το έκαναν αυτό να μην ήξεραν ποιος ήταν ο Γιάννης Μόραλης. Και οι γονείς τους να μην ήξεραν ούτε και εκείνοι. Να μην ήξεραν για το ανυπέρβλητο φως και το γαλανό και τις ώχρες της Αίγινας, για τα πλοία που ερωτοτροπούν μεταξύ τους και που συναντιούνται μυστικά με τον αρχαίο Ναό του Απόλλωνα στην Κολώνα. Να μην ήξεραν ούτε ένα γράμμα από το απέριττο ελληνικό αλφαβητάριο του Κάλλους. Να μην είχαν συναντήσει τον ευφρόσυνο Κύριο Γ.Μ. στους μοναχικούς περιπάτους του από τα Πλακάκια ως το ανεπίσημο γραφείο του στο Αιάκειο. Να μην γνώριζαν τίποτε για το ήθος της διδαχής του μεγάλου Δασκάλου. Να αγνοούσαν, να αγνοούν τι σημαίνει κληρονομιά μονάκριβη...», σχολίασε μεταξύ άλλων η ιστορικός τέχνης Ίρις Κριτικού, εκφράζοντας την θλίψη της για τον βανδαλισμό του έργου.

Το γλυπτό «Χωρίς Τίτλο» του 2004, η κατασκευή του οποίου είχε βασιστεί σε ένα παλαιότερο ζωγραφικό έργο του Γιάννη Μόραλη με τίτλο «Αίγινα», του 1974, τοποθετήθηκε τον Ιούλιο του 2016 στο κεντρικό λιμάνι του νησιού, στα πλαίσια των πολύ επιτυχημένων τότε εκδηλώσεων για τα 100 χρόνια από την γέννηση του Γιάννη Μόραλη. Το γλυπτό δωρήθηκε από την Γκαλερί Ζουμπουλάκη και την Πέγκυ Ζουμπουλάκη, καθώς η πρόθεσή της ήταν το έργο να παραμείνει στην Αίγινα.

Η κατασκευή του είχε βασιστεί σε ένα παλαιότερο ζωγραφικό έργο του Γιάννη Μόραλη με τίτλο «Αίγινα», του 1974. Τα ferry boats που προσέγγιζαν τότε την Αίγινα, είχαν εμπνεύσει το έργο του. Αυτή η βιωματική εμπειρία μοιάζει σαν να αναγεννάτε και να ανασυγκροτείται, με την τοποθέτηση του γλυπτού στο λιμάνι.

Έναν χρόνο πριν, τον Αύγουστο του 2018 εγκρίθηκε από το Υπουργείο Πολιτισμού η τοποθέτηση του γλυπτού «Χωρίς Τίτλο» του Γιάννη Μόραλη στην παραλιακή οδό Νίκου Καζαντζάκη στην Αίγινα. 

Culture
5

ΣΧΕΤΙΚΑ ΑΡΘΡΑ

ΔΕΙΤΕ ΑΚΟΜΑ

Γιατί τα λατομεία γίνονται το νέο trend στον πολιτισμό

Ρεπορτάζ / Γιατί τα λατομεία γίνονται το νέο trend στον πολιτισμό

Από τα γυρίσματα της ταινίας του Ρομέν Γαβρά στον Βώλακα έως τις συναυλίες και τα μεγάλα events στα Λατομεία Διονύσου, η αξιοποίησή τους ως τόπων πολιτισμού κερδίζει έδαφος διεθνώς. Τι ισχύει στο εξωτερικό; Ποιο είναι το θεσμικό κενό στην Ελλάδα και ποιες αλλαγές εξετάζονται; 
ΓΙΑΝΝΗΣ ΠΑΝΤΑΖΟΠΟΥΛΟΣ
FALL PREVIEW

Fall Preview 2026 / Σινεμά, θέατρο, μουσική, εικαστικά, βιβλίο: Τα καλύτερα που έρχονται

Η τέχνη πάντα θα μας σώζει τελικά. Πριν τις λεπτομερείς καταγραφές κάθε τομέα, ας διαβάσουμε τους 28 λόγους που θα μας στήσουν στις ουρές για εισιτήρια και στα βιβλιοπωλεία για δύο σπουδαία βιβλία. 
THE LIFO TEAM
Λίγη από τη λάμψη της Κάλλας έρχεται στην Αθήνα

Culture / Λίγη από τη λάμψη της Κάλλας έρχεται στην Αθήνα

Το κοστούμια που δημιούργησε ο Ιταλός ενδυματολόγος Mάσιμο Καντίνι Παρίνι για να ντύσει την Αντζελίνα Τζολί ως Μαρία Κάλλας στην ταινία του Πάμπλο Λαραΐν σε μια αποκαλυπτική έκθεση στο Μουσείο Μπενάκη.
ΧΡΗΣΤΟΣ ΠΑΡΙΔΗΣ
Η μαμά δεν είναι πια εδώ / ένα πολυπόστ του Πάνου Μιχαήλ

ΟΑΣΗ / Η Mαμά Δεν Είναι Πια Εδώ / ένα πολυπόστ του Πάνου Μιχαήλ

Τρία σώματα, τρεις μηχανές εικόνας, τρεις στιγμές πριν από την οριστική παράδοση. Ο Connor Storrie στο πέρασμα από το δωμάτιο του ξενοδοχείου στο Met Gala, ο Clavicular στο κέντρο μιας Gen Z φαντασίωσης αρρενωπότητας που μετατρέπει την ομορφιά σε αλγόριθμο, και ο Pasolini στις φωτογραφίες του Dino Pedriali, όπου το γυμνό σώμα κοιτάζεται πια με τη γνώση του μετά. Μια σκοτεινή ΟΑΣΗ για την επιθυμία, τη φήμη, το αρχείο και το βλέμμα που δεν ξέρει πάντα πότε να σταματήσει.
ΠΑΝΟΣ ΜΙΧΑΗΛ
*Από πού είσαι πραγματικά; / ένα πολυπόστ του Πάνου Μιχαήλ

ΟΑΣΗ / Από πού είσαι πραγματικά; / ένα πολυπόστ του Πάνου Μιχαήλ

Τι κοινό μπορεί να έχουν η Κάιλι Μινόγκ που χορεύει εξαντλημένη μετά το Met Gala, η Κέιτ Μπλάνσετ και μια τίγρη μέσα σ’ ένα σούπερ μάρκετ, ο Jonathan Anderson με τα πουκάμισα που έπνιξαν τόσα αγόρια, η Donatella Versace με τακούνια και η Jan Morris που ταξίδεψε παντού για να φτάσει στην καλοσύνη;
ΠΑΝΟΣ ΜΙΧΑΗΛ
12 φωτογραφίες σαν μικρές Μεγάλες Εβδομάδες της δημόσιας ζωής

ΟΑΣΗ / 12 φωτογραφίες σαν μικρές Μεγάλες Εβδομάδες της δημόσιας ζωής

Από την Christine Keeler και τη Monica Lewinsky μέχρι τη Lee Miller, τον George Michael και τη Janet Jackson, αυτές οι εικόνες δεν έμειναν επειδή ήταν «σκανδαλώδεις», αλλά επειδή συμπύκνωσαν ολόκληρες εποχές: εξουσία, έκθεση, επιθυμία, ντροπή και τη βία του δημόσιου βλέμματος.
ΠΑΝΟΣ ΜΙΧΑΗΛ
Η Αντιγόνη δεν γερνάει ποτέ γιατί ο κόσμος δεν σταμάτησε ποτέ να της μοιάζει

Πολιτισμός / Η Αντιγόνη δεν γερνάει ποτέ γιατί ο κόσμος δεν σταμάτησε ποτέ να της μοιάζει

Με αφορμή τέσσερις νέες σκηνικές εκδοχές της μόνο στη Νέα Υόρκη μέσα στο 2026, η Αντιγόνη επιστρέφει ξανά στο τώρα ως το έργο που ξέρει καλύτερα από κάθε άλλο τι συμβαίνει όταν η εξουσία χάνει το όριό της και ο κόσμος βγαίνει από τη θέση του.
ΠΑΝΟΣ ΜΙΧΑΗΛ

σχόλια

5 σχόλια
Μια αιρετική άποψη: Οι "βάνδαλοι" θα πρέπει να είχαν υψηλή αίσθηση της τέχνης γιατί το "βανδαλισμένο" γλυπτό έχει μεταμορφωθεί -κατά τη γνώμη μου- σε ένα πρωτότυπο και εντελώς διαφορετικό έργο τέχνης. Μάλιστα, ως απολύτως αδαής σε οτιδήποτε αφορά το ανυπέρβλητο φως και το γαλανό και τις ώχρες της Αίγινας, τα πλοία που ερωτοτροπούν μεταξύ τους και που συναντιούνται μυστικά με τον αρχαίο Ναό του Απόλλωνα στην Κολώνα, μην ξεροντας ούτε ένα γράμμα από το απέριττο ελληνικό αλφαβητάριο του Κάλλους, μη έχοντας συναντήσει τον ευφρόσυνο Κύριο Γ.Μ. στους μοναχικούς περιπάτους του από τα Πλακάκια ως το ανεπίσημο γραφείο του στο Αιάκειο, μην γνώριζαντας τίποτε για το ήθος της διδαχής του μεγάλου Δασκάλου,τολμώ να πω ότι, από αισθητική άποψη, στην ταπεινή υποκειμενικότητά μου όντως αρέσει περισσότερο η "βανδαλισμένη" εκδοχή του έργου.