Στην πρεμιέρα του έργου της Μιμής Ντενίση «Στέλιος Καζαντζίδης - Η ζωή του όλη»
Ιαν16

Στην πρεμιέρα του έργου της Μιμής Ντενίση «Στέλιος Καζαντζίδης - Η ζωή του όλη»

Η Μιμή Ντενίση έγραψε και σκηνοθετεί ένα τρίωρο θέαμα για τον σημαντικότερο λαϊκό ερμηνευτή που έζησε στην Ελλάδα

Ας ξεκινήσω απ' αυτό: Ο Καζαντζίδης της Μιμής Ντενίση που παίζεται στον «Ελληνικό Κόσμο» με μεγάλη επιτυχία είναι ένα λαϊκό θέαμα. Μία υπερπαραγωγή, την οποία ωστόσο θα χαρακτήριζα μετρημένη, αφού οι αλλαγές στα ντεκόρ δεν βασίζονται τόσο στις κατασκευές, όσο στις εικόνες και τα πλάνα που προβάλλονται από τον προτζέκτορα.

 

Ο Λευκός Πύργος, λόγου χάριν, μας μεταφέρει στη Θεσσαλονίκη, η παραλία του Αγίου Κωνσταντίνου στο εξοχικό σπίτι του Καζαντζίδη κι από κει και πέρα, η δράση εξελίσσεται πότε στο φτωχικό του τραγουδιστή και της μάνας του, πότε στο γραφείο του Λαμπρόπουλου της Columbia και πότε στην περίφημη «Τριάνα» του Χειλά.

 

Όλα αυτά, όμως, δίχως την αίσθηση της χλιδής, που βλέπουμε συχνά σε τέτοιου είδους παραστάσεις. Τα σχηματικά σκηνικά απλά εξυπηρετούν την εξέλιξη του βίου του Καζαντζίδη μέσα από το κείμενο που έγραψαν η Ντενίση και οι συνεργάτες της. Ένα κείμενο, το οποίο έχει αρκετά προβλήματα, που δεν ξέρω αν ευθύνονται γι' αυτά οι συγγραφείς του ή κάποιες ειδικές συνθήκες, κάτι επίσης συνηθισμένο όταν μιλάμε για ένα πρόσωπο με τους άμεσα «εμπλεκόμενους» να βρίσκονται στη ζωή.

 

Θα μπορούσε η παράσταση να αναφέρεται υπαινικτικά στον Καζαντζίδη, μέσα από την ιστορία ενός άλλου φανταστικού λαϊκού τραγουδιστή, και όχι να έχουμε μία ελλειμματική αναπαράσταση του πολυτάραχου βίου του.


Και εξηγούμαι: Στην θεατροποίηση - μαμούθ της ζωής του Καζαντζίδη, τρίωρης διάρκειας, το νήμα πιάνεται από τα παιδικά του χρόνια, τον θάνατο του πατέρα του μες τον Εμφύλιο, την ανέλιξή του στο χώρο του τραγουδιού, το ατύχημα που είχε ως «μουλαράς» στον στρατό και που του στέρησε την πατρότητα, τη δυσμενή στρατιωτική του θητεία ελέω «φακέλου», τις γυναίκες του, τη στάση του που εξασφάλισε την καταβολή ποσοστών σε όλους τους τραγουδιστές συναδέλφους του, το ατύχημα με το πιάτο που τον έκανε να παρατήσει τα κέντρα, το θάνατο της Γεθσημανής, της μάνας του, για να καταλήξει στη γνωριμία του με τη Βάσω, την τελευταία σύντροφο του και να κλείσει με ένα happy end, σαν παραμυθάκι δηλαδή πλατιάς κατανάλωσης.

 

Στην πρεμιέρα του έργου της Μιμής Ντενίση «Στέλιος Καζαντζίδης - Η ζωή του όλη»
Ηλίας Μελέτης, Νεφέλη Ορφανού, Ελισάβετ Κωνσταντινίδου και ο Αντώνης Λουδάρος στο ρόλο του Γιορδάνη.

 

Σκεφτόμουν βασικά με τι άλλο θα μπορούσε να κλείνει η παράσταση αυτή, μια και δεν υπήρχε καμία αναφορά στη μετέπειτα δισκογραφία του (ούτε καν αναφέρεται ο Χρήστος Νικολόπουλος με το θρυλικό «Υπάρχω», φαντάζομαι λόγω των γνωστών δικαστικών διενέξεων του συνθέτη με τον τραγουδιστή), πολύ δε περισσότερο στα τελευταία χρόνια του Καζαντζίδη με την αρρώστιά του κ.λπ.

 

Υπό αυτή την έννοια, θα μπορούσε η παράσταση να αναφέρεται υπαινικτικά στον Καζαντζίδη, μέσα από την ιστορία ενός άλλου φανταστικού λαϊκού τραγουδιστή, και όχι να έχουμε μία ελλειμματική αναπαράσταση του πολυτάραχου βίου του.


Δυστυχώς δεν είναι μόνο η απουσία του Νικολόπουλου από το όλο concept. Βρήκα κι άλλα πράγματα, τα οποία στον απλό θεατή ενδεχομένως να περάσουν απαρατήρητα, σε έναν γνώστη όμως ή και μελετητή του Καζαντζίδη, βγάζουν κυριολεκτικά μάτι!

 

Η Καίτη Γκρέυ δεν κατονομάζεται κατά τη διάρκεια της παράστασης. Είναι απλά μια τραγουδίστρια που πίστεψε εξ αρχής στον νεαρό άβγαλτο Καζαντζίδη, τα φτιάχνουν, τον ακολουθεί και τον στηρίζει, μέχρι να χωρίσουν. Η Καίτη Γκρέυ δεν παρουσιάζεται δηλαδή ως ντίβα ή σταρ, που ήταν για τα δεδομένα των χρόνων του 1950, αλλά μένει κάπου στο παρασκήνιο και στη σκιά του ανερχόμενου Στέλιου.

 

Η Σεβάς Χανούμ (ακούγεται ως Γκιουζέλ Χανούμ), στη συνέχεια, περνάει κι αυτή από την ιστορία ίσως με τον πιο επιτυχημένο δραματουργικά τρόπο: Είναι μια χασικλού ρεμπέτισσα -που έτσι ήταν κιόλας, για να είμαστε ακριβείς-, της οποίας η εμφάνιση μέσα από ντουμάνια καπνού και η decadence στάση της απέναντι στη ζωή και το τραγούδι οδηγεί σύντομα στον χωρισμό της από τον Στέλιο.

 

Η Μαρινέλλα, πάλι, ονομάζεται «Ελενίτσα» και είναι ένα ταπεινό λαϊκό κορίτσι - σχέση ζωής του Καζαντζίδη, που κάποια στιγμή υποθέτουμε πως θα χωρίσει μαζί του και θα κάνει μεγάλη καριέρα. Να το πω αλλιώς, αν κάποιος δεν γνωρίζει για την υπαρκτή σχέση που είχαν Καζαντζίδης και Μαρινέλλα, θα νομίσει πως επρόκειτο απλά για μία ασήμαντη κοπελίτσα που του έκανε καλά σεγόντα και κάποια στιγμή οι δρόμοι τους χώρισαν.

 

Στην πρεμιέρα του έργου της Μιμής Ντενίση «Στέλιος Καζαντζίδης - Η ζωή του όλη»
Αυτό που τελικά κράτησα από την παράσταση και που το έχω συναντήσει και στον κινηματογράφο με τις βιογραφίες προσωπικοτήτων, είναι η συχνή δυσκολία να έχεις την έγκριση όλων των πλευρών ώστε να κάνεις όσο πιο αντικειμενικά γίνεται τη δουλειά σου.

 

Χωρίς να γνωρίζω κι εγώ τώρα τι γίνεται με τα δικαιώματα και τις απαγορεύσεις, είναι σίγουρο πως τόσο η Καίτη Γκρέυ, όσο και η Μαρινέλλα δεν ήθελαν να έχουν καμία σχέση με την παράσταση αυτή, οπότε εκεί δούλεψε το δαιμόνιο της Ντενίση και των συνεργατών της. Δραματουργικά στέκει, ιστορικά όμως είναι φάουλ, μια και -επαναλαμβάνω- μιλάμε για έναν θρυλικό ερμηνευτή που πέθανε σχετικά πρόσφατα και κάποια κομβικά πρόσωπα της ζωής του είναι ακόμη εν ενεργεία.

 

Το μεγαλύτερο βάρος ρίχνεται στη σχέση λατρείας του Στέλιου με τη μάνα του, την κυρα-Γεθσημανή, και στην παρεμβατικότητα της στα προσωπικά και επαγγελματικά του. Επίσης, στη μεγάλη αγάπη του Στέλιου με τον παιδικό του φίλο, ο οποίος εμφανίζεται ως αφηγητής της ζωής του.

 

Προσωπικά, με ενόχλησε λίγο που ο Λαμπρόπουλος της Columbia παρουσιάζεται σαν δικτάτορας που θέλησε να εκμεταλλευθεί και να αφαιμάξει τον Καζαντζίδη. Πιθανώς οι συγγραφείς να θέλησαν να δείξουν τη μεγάλη κόντρα που είχε ο τραγουδιστής με τις εταιρείες καθ' όλη τη διάρκεια της καριέρας του, μόνο που στον Λαμπρόπουλο -ως γνωστόν- και την οξυδέρκεια του, χρωστάμε τη μεγάλη έκρηξη του λαϊκού τραγουδιού της δεκαετίας 1950-1960.

 

Τα υπόλοιπα υπαρκτά πρόσωπα, η στιχουργός Ευτυχία Παπαγιαννοπούλου, ο Μανώλης Χιώτης, ο Καλδάρας και ο Γιάννης Παπαϊωάννου παρελαύνουν εντελώς σχηματικά, εκεί που δεν γίνεται καμία αναφορά στον τυφλό μαέστρο Στέλιο Χρυσίνη, που -ως γνωστόν επίσης- πίστεψε πολύ στον νεαρό Στέλιο και τον βοήθησε ουσιαστικά.

 

Στην πρεμιέρα του έργου της Μιμής Ντενίση «Στέλιος Καζαντζίδης - Η ζωή του όλη»
Ο Αντώνης Λουδάρος στο ρόλο του Γιορδάνη και η Αναστασία Σκοπελίτη.


Η παράσταση, ωστόσο, αν παρακάμψουμε τα δραματουργικά προβλήματα, έχει αρκετά ατού: Έναν εξαιρετικό Ηλία Μελέτη στον ρόλο του Στέλιου Καζαντζίδη κατ' αρχάς. Αυτός είναι καλός ηθοποιός, τον είχα δει προ ετών στο «Βυρσοδεψείο» να παίζει μπροστά σε τριάντα άτομα και, ειλικρινά, χάρηκα που τον είδα να καταχειροκροτείται τώρα από ένα ολόκληρο πλήθος.

 

Αξίζουν συγχαρητήρια στη Ντενίση που δεν δίστασε να δώσει τον πρώτο ρόλο σε έναν νέο ηθοποιό, αγωνιστή της θεατρικής τέχνης, και όχι φίρμα. Δεν σημαίνει δηλαδή πως δεν γίνεται μια «φίρμα» να είναι και καλός ηθοποιός, απλά δεν ξεχνάμε πως ένα τέτοιο μεγάλο θέαμα στοχεύει και στο ταμείο, ποντάροντας συνήθως στα γνωστά ονόματα. Το πιο σημαντικό είναι που ο Μελέτης, έχοντας προφανώς μελετήσει σε βάθος το χαρακτήρα του Καζαντζίδη, πέτυχε να αποδώσει λίγη από την ιδιορρυθμία του ως απόρροια της ανθρώπινης ευαισθησίας του.


Είναι λογικό ακόμη την παράσταση να κλέβει η καρατερίστα Ελισάβετ Κωνσταντινίδη στο ρόλο της κυρα-Γεθσημανής. Το κοινό ξεσπούσε σε γέλια με την κάθε ατάκα της σχεδόν κι εκείνη, ως «ψημένη» στη δουλειά, δεν το άφησε παραπονεμένο. Είναι και Πόντια στην καταγωγή, οπότε ο λόγος της, οι εκφράσεις και το πληθωρικό παίξιμο της ταίριαξαν (μάλλον) με την εξίσου πληθωρική περσόνα της μάνας του Καζαντζίδη.

 

Πολύ καλή και η Νεφέλη Ορφανού δίπλα της, ως συγγένισσα της, αν και θα της πήγαινε περισσότερο ο ρόλος της Παπαγιαννοπούλου. Είμαι σίγουρος δηλαδή πως αν η Ορφανού είχε έναν γκεστ ρόλο (αλλά τι ρόλο;), θα έκανε τη διαφορά μες την παράσταση.

 

Στην πρεμιέρα του έργου της Μιμής Ντενίση «Στέλιος Καζαντζίδης - Η ζωή του όλη»
Δημήτρης Σταρόβας

 

Τους υπόλοιπους ηθοποιούς, ειδικά αυτούς που έπαιζαν τους μουσικούς συνεργάτες του Στέλιου, τους βρήκα διεκπεραιωτικούς και με ελάχιστη σχέση, ως φιγούρες, με την πραγματικότητα: Θα μπορούσε, λόγου χάριν, ο Παπαϊωάννου να αποδιδόταν από έναν άλλο ηθοποιό, πιο ψηλό και ξερακιανό, πιο κοντά δηλαδή στη γνώριμη όψη του «μπαρμπα-Γιάννη» Παπαϊωάννου. Αλλά όλα αυτά, ξαναλέω, είναι για τους μελετητές του Καζαντζίδη ή και γενικότερα του ελληνικού λαϊκού τραγουδιού, πόσο μάλλον όταν ο Μιχάλης Μητρούσης ως Παπαϊωάννου δίνει μια καλή πειστική ερμηνεία. Ξεχωρίζει ακόμη ο Δημήτρης Σταρόβας στο ρόλο του μαγαζάτορα Χειλά, ενώ η κατάθεση του Αντώνη Λουδάρου στο ρόλο του γκαρδιακού φίλου του Καζαντζίδη, του Γιορδάνη, πετυχαίνει να μεταδώσει έως και συγκίνηση, ξεφεύγοντας από έναν απλό αφηγητή - ''υποκινητή'' των τεκταινόμενων.

 

Ο κόσμος που θα πάει στην παράσταση, θα περάσει καλά. Αυτό είναι δεδομένο. Θα δει μια αναπαράσταση της ζωής του αγαπημένου τραγουδιστή του, θα σιγοτραγουδήσει στο κολάζ από τα σημαντικότερα τραγούδια του (ακούγονται αποσπάσματα από κομμάτια του Χατζιδάκι, του Θεοδωράκη, του Λεοντή και του Λοΐζου μαζί μ' αυτά των Καλδάρα, Χιώτη, Άκη Πάνου) και στο τέλος θα συγκινηθεί με τα «Πέτρινα χρόνια» του Σπανουδάκη για να τονωθεί και το πατριωτικό του φρόνημα, όπως συνηθίζει να κλείνει τις παραστάσεις της η Ντενίση.


Την πρεμιέρα του έργου «Στέλιος Καζαντζίδης - Η ζωή του όλη» παρακολούθησαν η Ελένη Γλύκατζη-Αρβελέρ, η Ζωζώ Σαπουντζάκη, η Όλγα Πολίτου, ο Βασίλης Λέκκας, ο Γιάννης Ζουγανέλης, ο Αλέξανδρος Ρήγας, η Νίκη Σερέτη, ο Αλέξανδρος Λυκουρέζος, ο Παναγιώτης Τιμογιαννάκης κι ένα πλήθος επώνυμων Αθηναίων.

 

Η ίδια η Μιμή Ντενίση δήλωσε πως η συγκεκριμένη εργασία αποτελεί συνέχεια της προηγούμενης παράστασής της για τη Σμύρνη και έσπευσε να απαντήσει σε αυτό που τη ρώτησε η Αρβελέρ: «Τι θέλεις εσύ και ασχολείσαι με τους Πόντιους και τους Μικρασιάτες;». Ειλικρινά δεν το κατάλαβα το ύφος της ερώτησης της Αρβελέρ, εφόσον η Ντενίση το μοιράστηκε μαζί μας. Τέλος πάντων, «γιατί είμαι Ελληνίδα» της απάντησε και έπεσε η αίθουσα από το χειροκρότημα. Κουβέντες διανοουμένων; Τι να πει κανείς...


Αυτό που τελικά κράτησα από την παράσταση και που το έχω συναντήσει και στον κινηματογράφο με τις βιογραφίες προσωπικοτήτων, είναι η συχνή δυσκολία να έχεις την έγκριση όλων των πλευρών ώστε να κάνεις όσο πιο αντικειμενικά γίνεται τη δουλειά σου. Διαφορετικά, και αυτό συνέβη με τον Καζαντζίδη της Ντενίση, τα πάντα παρουσιάζονται με δραματουργικούς ελιγμούς που είτε δεν λειτουργούν, είτε απλώς ξενίζουν. Κατά τα άλλα, ένα λαϊκό θέαμα με τα όλα του για τον σημαντικότερο λαϊκό ερμηνευτή που έζησε και έδρασε στην Ελλάδα.

 

Στην πρεμιέρα του έργου της Μιμής Ντενίση «Στέλιος Καζαντζίδης - Η ζωή του όλη»
Νεφέλη Ορφανού και Ελισάβετ Κωνσταντινίδου

 

Ιnfo:

Στέλιος Καζαντζίδης: Η ζωή του όλη

Κέντρου Πολιτισμού «Ελληνικός Κόσμος»

Έως 18 Φεβρουαρίου

ΚΕΙΜΕΝΟ: Μιμή Ντενίση, Κωνσταντίνα Γιαχαλή

ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ: Μιμή Ντενίση

ΣΚΗΝΙΚΑ - ΚΟΣΤΟΥΜΙΑ: Γιώργος Πάτσας

Πρωταγωνιστούν: Ελισάβετ Κωνσταντινίδου, Μελέτης Ηλίας, Δημήτρης Σταρόβας, Νίκη Παλληκαράκη, Σταύρος Νικολαΐδης, Σπύρος Μεριανός, Κώστας Βελέντζας, Αναστασία Σκοπελίτη, Μαριλένα Δήμα, Χρήστος Βελιάνο.

Μαζί τους: Νεφέλη Ορφανού, ο Μιχάλης Μητρούσης, Αντώνης Λουδάρος

Παίζουν (με αλφαβητική σειρά): Ελένη Ζιάνα, Εβελίνα Κυπραίου, Δήμητρα Μιχαηλίδου, Άγγελος Μπέσσας, Ηλίας Νομικός, Νίκος Πολοζιάνης, Έφη Σταυροπούλου, Γιώργος Τάτσης

ΑΓΟΡΑ ΕΙΣΙΤΗΡΙΩΝ

 

2 σχόλια
Ουσία, θέαμα, εξαιρετικός ρυθμός στη γραφή και τη σκηνοθεσία και εξαιρετική αξιοποίηση  του σκηνικού χώρου.Προσθέστε και την ύπαρξη ενός ταλαντούχου θιάσου που τον χαρακτηρίζει το μεράκι και ο σεβασμός!Αξίζει να αναφερθεί η αρχοντικά μεστή, με ευγένεια και κύρος ερμηνεία του Σπύρου Μεργιανού στον Χρυσίνη τον τυφλό συνθέτη που έκανε τον Καζαντζίδη να δει το δρόμο της λαϊκής επιτυχίας. Η ηθοποιός που υποδυόταν την γυναίκα του Γιορδάνη(που με άνεση ερμήνευσε ο Αντώνης Λουδαρος) έδωσε μπριο και  στόφα μεγάλης ερμηνεύτριας.Μέσα στον ρόλο η κυρία Ορφανού ως αφοσιωμένη θεία,ενώ ο χορός ζωής και προσφυγιάς της μάνας του Καζαντζίδη(Ελισάβετ Κωνσταντινίδου) και του ίδιου  (Μελέτης Ηλίας ) χαραζεται στην καρδιά του θεατή. Αν ψάχνεται για γνήσια μαγκιά στεγασμένη σε μεγάλο κτήριο μην πάτε στη Βουλή αλλά στο Ίδρυμα μειζονος Ελληνισμού να θαυμάσετε το θίασο του Στέλιου Καζαντζίδη
Βάσει της κριτικής σου, δεν πρέπει και να πολυπηγαίνεις και πολύ στο θέατρο ε;;... Ξέρεις, υπάρχουν και άλλα θέατρα στεγασμένα σε (πολύ) μεγάλους χώρους, εκτός το... κοινοβουλευτικό θέατρο του παραλόγου.....όσο για γνήσια μαγκιά ψάξε σε κάποια γνήσια ρεμπετάδικα με γνήσιους ρεμπέτες. Υπάρχουν.Η μαγκιά δεν είναι θέαμα, είναι στάση ζωής.
Μάλλον εσείς δεν πρέπει να πηγαίνετε θέατρο συχνά, αλλιώς δεν θα προσβαλατε κάποιον επειδή εξέφρασε μια άποψη. Δε διαφωνώ μαζί σας όσον αφορά την μαγκιά. Εννοούσα τη μαγκιά του Καζαντζίδη που για εκείνον αποτελούσε κατάσταση, ιδιότητα, περηφάνια και αυτό  προσπαθεί να επικοινωνήσει η παράσταση. Η αναφορά μου στο μεγάλο κτήριο ήταν ένα λογοπαίγνιο και μια προτροπή-εύχη το θέατρο να αποτελέσει παράγοντα πολιτικής παιδείας και ενεργοποίησης και να προσφέρει παραστάσεις όπως το Μεγάλο μας Τσίρκο ότσν ανέβηκε για πρώτη φορά. Δεν λέω πως η "η ζωή του ολη " αποτελεί κάτι τέτοιο αλλά προσπαθεί να δείξει κάτι που αν μπορέσει κανείς να το ξεχωρίσει από τα τραγούδια και τα οπτικά εφέ θα κατανοήσει πως η αλλαγή δεν βρίσκεται ούτε στα έδρανα της βουλής ούτε σε δήθεν ελιτιστες πνεύματος αλλά στον καθένα μέσα μας.
Η παράσταση δεν μπορώ να πω ότι μου άρεσε. Πρωτίστως σκηνοθετικά ήταν ένα επιχείρημα από την κ. Ντενίση που δεν πέτυχε. Δύσκολο θέμα για έναν άνθρωπο-μύθο που πέθανε, σχετικά, πρόσφατα και διάφορα πρόσωπα που διαδραμάτισαν σημαντικό ρόλο στη ζωή του βρίσκονται εν ζωή και μάλιστα πρόκειται για δημόσια πρόσωπα. Αν και εφόσον κάτι, βιογραφικά δεν μπορείς να το παρουσιάσεις και να το θίξεις όπως είναι στη ρεαλιστική του βάση, τότε καλύτερα να μην το κάνεις καθόλου. Άσε κάποιον άλλο, μετά από χρόνια, όταν δεν θα έχει τέτοια, δικαιολογημένως, κολλήματα να το κάνει εκείνος.Σκέφτηκα ότι η κ. Ντενίση καλό θα ήταν μετά από την προηγούμενη, μεγάλη επιτυχία της, θεατρικά και σκηνοθετικά, "Σμύρνη μου αγαπημένη", να κάνει ένα διάλλειμα αν και θα μπορούσε να συνεχίσει να παρουσιάζεται το έργο "Σμύρνη μου αγαπημένη" με την ίδια λαχτάρα του θεατρικού κοινού να το παρακολουθήσει. Από την άλλη το γεγονός ότι άλλη μία νέα παράσταση ανεβαίνει με ηθοποιούς και τεχνικούς να έχουν εργασία και αυτό στις μέρες μας είναι υπολογίσιμο, χωρίς όμως να δικαιολογεί ενδεχόμενες ατέλειες ή αποτυχίες.Εξαιρετικοί στους ρόλους τους ήταν ο Ηλίας Μελέτης, Νεφέλη Ορφανού, Μιχάλης Μητρούσης, Νίκη Παλληκαράκη. Καλός ήταν και ο κ. Δημήτρης Σταρόβας σε κάτι που δεν τον έχουμε συνηθίσει, δηλαδή σε έναν ολοκληρωμένο και συγκροτημένο θεατρικό ρόλο πέρα των χαλαρών, χαβαλεδίστικων, ενδιάμεσων στιγμών των μουσικών σκηνών, στων οποίων τα προγράμματα συμμετέχει ως τραγουδιστής και μουσικός. Σε αυτή την παράσταση δεν παίζει κάποιο όργανο, ούτε τραγουδάει. Μπράβο του!Οι υπόλοιποι, γνωστοί ηθοποιοί έπαιζαν τους εαυτούς τους ή την γνωστή ρολιστική καρικατούρα που τους έχουμε συνηθίσει τηλεοπτικά και θεατρικά.Ας πούμε για την αξιαγάπητη κ. Ελισάβετ Κωνσταντινίδου που για άλλη μία φορά έπαιζε την Ζουμπουλία ή την γραφική μάνα-κακή πεθερά από διαφορετική οπτική. Αν και σε κάποια σημεία έβγαζε γέλιο, νομίζω ότι επί της ουσίας ο χαρακτήρας της μάνας του Καζαντζίδη, θα έπρεπε να είναι βαρύς και παράλληλα τρυφερός. Όχι με χιουμοριστικές εκδοχές. Χάρηκα που είδα επί της σκηνής τον παλαιό ηθοποιό κ. Σπύρο Μεριανό, ο οποίος αν και για πολλοστή φορά έπαιζε τον βαρύ και ασήκωτο μάγκα σαματατζή, του δόθηκε η ευκαιρία από την κ. Ντενίση να έρθει ξανά στον προσκήνιο και μάλιστα θεατρικά. Του αξίζουν περισσότερες ευκαιρίες σε διαφορετικούς ρόλους, θεατρικούς ή επί της οθόνης. Είναι καλός ηθοποιός.Αυτό που μου έμεινε, κυρίως, είναι σαν να παρακολούθησα μια καλή παράσταση στο επίπεδο μαθητικού θιάσου, κάποιου ακριβού κολεγίου όπου ανάμεσα στους μαθητές έπαιζαν και οι ταλαντούχοι δάσκαλοι τους.Σε όσους γνωστούς ηθοποιούς δεν αναφέρθηκα ονομαστικά, είναι γιατί ήταν σαν μην τους παρατήρησα εκεί... (Λυπάμαι.)Η ταχύτατη εναλλαγή του επιβλητικού σκηνικού ανά ενότητα, άλλοτε μινιμαλιστική, άλλοτε λεπτομερής, ήταν εντυπωσιακή! Αξίζουν συγχαρητήρια στους τεχνικούς και το προσωπικό σκηνής.Η κριτική μου είναι καλοπροαίρετη της οποίας εξαιρούνται οι πρωτοεμφανιζόμενοι ή νεοεμφανιζόμενοι ηθοποιοί, κυρίως σε ρόλους κομπάρσων και στους οποίους εύχομαι ολόκαρδα να έχουν μία επιτυχημένη καριέρα, μικρών ή μεγαλύτερων ρόλων, όχι ως κομπάρσοι ή κινούμενο, άφωνο πλήθος επί της θεατρικής, τηλεοπτικής ή κινηματογραφικής σκηνής.
Να είσαι καλά παρότι συμφωνείς, διπλωματικά, με το... γάντι!...Το άρθρο σου για την εν λόγω θεατρική παράσταση είναι πολύ εύστοχο.Και υποθέτω ότι μετά την πρώτη παράγραφο θα συμφωνούσες και με την τελευταία του σχολίου μου. ;) ..εξέφρασα την προσωπική μου άποψη όχι γενικώς και αορίστως, αλλά νιώθοντας την ανάγκη να θίξω ό,τι μου έκανε καλή, λιγότερο καλή και κακή εντύπωση. Ανάγκη που απορρέει, κυρίως, από την προηγούμενη, εξαιρετικότατη θεατρική παράσταση της κ. Ντενίση από κάθε άποψη, "Σμύρνη μου αγαπημένη". Δεν ξέρω αν γι΄αυτό έπαιξε ρόλο το γεγονός ότι έχω ρίζες από την Σμύρνη, καθότι η προγιαγιά μου και η γιαγιά μου (η γιαγιά και η μάνα της μητέρας μου) ήταν Σμυρνιές. Εκείνο το έργο με άγγιξε μέχρι το «μεδούλι» της ψυχής μου!Μια ωραία έκφραση που άκουσα στην παράσταση, "Στέλιος Καζαντζίδης - Η ζωή του όλη" και την κράτησα, την οποία είπε η Νεφέλη Ορφανού (θεία του Σ. Καζαντζίδη), «Όσο γυρνάει η κουτάλα, δένει το γλυκό...!». Δηλαδή η προσπάθεια πάντα έχει αποτέλεσμα.Υ.Γ.: Καλό είναι οι παραστάσεις και κάθε είδους καλλιτεχνικού θεάματος να προμοτάρεται τόσο, όσο... Ειδικά όταν δεν έχει ξεκινήσει να προβάλλεται επίσημα στο κοινό που εν τέλει εκείνο, σε ευρεία κλίμακα, θα κρίνει το αποτέλεσμα ως θετικό, μέτριο ή κακό. Για την παράσταση αυτή, πριν ακόμα ξεκινήσει, δόθηκαν συνεντεύξεις επί συνεντεύξεων, μεμονωμένα, κάποιων συντελεστών της, με ύφος ή πιο σωστά με τόσο ενθουσιασμό σαν η παράσταση να είχε ξεκινήσει και έσπαγε τα ταμεία!... Προσωπικά, αρχικώς, σε κάποιες από αυτές τις συνεντεύξεις, τηλεοπτικές κυρίως, που δόθηκε η εντύπωση ότι η παράσταση ήδη είχε ξεκινήσει και τα πήγαινε θαυμάσια, (μάλιστα προσπαθούσα να καταλάβω που παίζεται η παράσταση για να πάω...), μέχρι να καταλάβω ότι μιλούσανε για κάτι που προσεχώς θα ξεκινούσε.Σε κάποιες, τέτοιες περιπτώσεις επιβεβαιώνεται το: «Όπου ακούς πολλά κεράσια, κράτα μικρό καλάθι»... ..ειδικά όταν δεν είναι και η εποχή τους...!
 
 
 
 
I WAS THERE
Αντώνης Μποσκοΐτης
I WAS THERE